18. sajandi ja 19. sajandi esimese poole lõpus tegi vene kirjandus oma arengus võimsa hüppe. Mõne aastakümne jooksul on see muutunud maailma kõige arenenumaks. Vene kirjanike nimed said tuntuks kogu maailmas. Puškin, Tolstoi, Dostojevski, Gogol, Gribojedov - need on ainult kõige kuulsamad nimed.
Igasugune kunst eksisteerib väljaspool aega, kuid samal ajal kuulub see oma aega. Mis tahes teose mõistmiseks peate tundma mitte ainult selle konteksti, vaid ka selle loomise konteksti. Kui te ei tea, et Pugatšovi ülestõus oli kogu riigi ajaloos üks suurimaid ohte Venemaa riigi olemasolule, võib Puškini kapteni tütart pidada pisaraväliseks psühholoogiliseks draamaks. Kuid seoses sellega, et riik saab kõikuda ja inimeste hing jääb samal ajal kindlaks, näevad Pjotr Grinevi seiklused mõnevõrra erinevad.
Aja jooksul muutuvad paljud elureaalsused või lähevad need kaduma. Ja kirjutajad ise ei kipu detaile “närima”, mis on kirjutamise ajal kõigile teada. Midagi kahesaja aasta taguses teoses on mõistetav lihtsate päringute abil. Asjaolu, et “hinged” on pärisorjad või kes on vanem: printsi või krahvi leiate kahe klõpsuga. Kuid on ka asju, mille selgitamiseks on vaja veidi rohkem uurida.
1. Huvitav on see, et Vene ilmaliku ühiskonna ja vene klassikalise kirjanduse üsna vormistatud etikett ilmus umbes samal ajal. Muidugi eksisteerisid enne seda nii etikett kui kirjandus, kuid eriti laialt hakkasid levima just 18. sajandi lõpus - 19. sajandi esimesel poolel. Nii et teiste kirjandustegelaste, nagu Tarass Skotinin või Mihhail Semjonovitš Sobakevitš, ebaviisakus on seletatav nende teadmatusega etiketi nõtkustest.
2. Denis Fonvizini komöödia "Alaealine" alguses karistab proua Prostakova pärisorja halvasti õmmeldud kaftaani eest. Riided on ilmselt tõesti halvasti õmmeldud - seda tunnistab isegi improviseeritud meister ise ja kutsub perenaist pöörduma rätsepa poole, kellele õpetatakse õmblema. Ta vaidleb vastu - kõik rätsepad on kelleltki õppinud, mis on see keeruline osa? Ta ei kõhkle nimetamast pärisorja argumente „loomalikeks“. See stseen pole autori liialdus. Kõiki neid Prantsuse guvernante, rätsepaid, rätsepaid jms võiks endale lubada üsna tähtsusetu aadlieliit. Enamik väikestest maismaalastest aadlikest leppisid volikirjade, tuimade ja konnadega. Samal ajal olid nõuded omakasvatatud käsitöölistele kõrged. Kui te ei vasta - võib-olla piitsa all olevale tallile.
3. Vene kirjanduses kirjeldatud arvukad sundabielu episoodid tegelikult pigem tegelikkust kaunistavad. Tüdrukud abiellusid salkadena nende arvamust teadmata, peigmehega kohtumata. Isegi Peeter I oli sunnitud kolm korda välja andma dekreedi, mis keelas tutvumata noorte abielu. Asjatult! Keiser, kes viis tuhandeid armeed lahingusse, kelle ees Euroopa oli aukartuses, oli jõuetu. Pikka aega kirikutes tekitasid küsimused selle kohta, kas noored soovivad abielluda ja kas nende otsus on vabatahtlik, templi kaugemates nurkades rõõmsat naeru. Nikolai I kirjutas vastuseks oma tütre Olga kirjale, kes palus abiellumiseks õnnistust, ja kirjutas: ainult tal on õigus otsustada oma saatuse üle Jumala inspiratsiooni järgi. See oli peaaegu vabamõtlemine. Vanemad kohtlesid oma tütreid kui vara või isegi kapitali - abielu esitati päästena vanematele vanematele, kes jäid ilma leivatükist. Ja väljend "noorte kaitsmiseks" ei tähendanud sugugi liigset muret tema armastatud tütre pärast. 15-aastaselt abielus olnud tüdruku ema asus noorega elama ega lubanud oma mehel oma õigusi kasutada. Kuulus Peterburi playboy, vürst Aleksander Kurakin, oli oma maine omandanud 26. eluaastaks. Elama asudes otsustas ta endale abielluda printsess Daškova tütrega (sama keisrinna Katariina sõber, kes on haridus, Teaduste Akadeemia, mängib ja ajakirju). Saamata ei kaasavara ega naist, pidas Kurakin kolm aastat vastu ja põgenes alles siis.
Vassili Pukirev. "Ebavõrdne abielu"
4. Nikolai Karamzini loo "Vaene Liza" süžee on üsna tühine. Maailmakirjandus pole ilma jäetud lugudest armunud tüdrukutest, kes ei leidnud armastusest õnne teise klassi inimese vastu. Karamzin oli esimene vene kirjanduse autor, kes kirjutas häkkinud süžee romantismi seisukohalt. Kannatav Lisa tekitab lugejalt kaastundetormi. Kirjanikul oli ebakindlust kirjeldada üsna täpselt tiiki, kuhu Lisa uppus. Veehoidlast on saanud tundlike noorte daamide palverännakute koht. Ainult kaasaegsete kirjelduste põhjal otsustades oli selle tundlikkuse tugevus liialdatud. Aadli esindajate moraal on laialt tuntud A.S. Puškini või tema kaasaegsete, dekabristide samade seikluste kaudu. Madalamad ringid ei jäänud maha. Suurte linnade läheduses ja suurtes valdustes ületas üür harva 10-15 rubla aastas, nii et isegi kiindumust soovivalt härralt saadud paar rubla oli suureks abiks. Tiikidest leiti ainult kalu.
5. Aleksander Gribojedovi poeetilises komöödias "Häda vaimukusest" on teadaolevalt kaks väikest ühendatud süžeeliini. Tavapäraselt võib neid nimetada "armastuseks" (kolmnurk Chatsky - Sophia - Molchalin) ja "sotsiaalpoliitiliseks" (Chatsky suhe Moskva maailmaga). V.G.Belinsky kerge käega pööratakse esialgu rohkem tähelepanu teisele, ehkki kolmnurk on omal moel palju huvitavam. Komöödia kirjutamise aastatel muutus probleemiks enam-vähem ülla tüdruku abiellumine. Isad pillasid enesekindlalt oma varandust, jättmata tütardele kaasavara. A. Puškini ühe sõbra teadaolev koopia, mille valgus on kätte võtnud. Küsimusele, kes abiellus vaeslapse NN-ga, vastas naine valjult: "Kaheksa tuhat pärisorja!" Seetõttu pole Sofia Famusovi isa jaoks probleem mitte selles, et paljulubav sekretär Molchalin veedab oma ööd tütre magamistoas (pean ütlema, et karmilt), vaid selles, et tundub, et Chatsky, kes teab, kus ta kolm aastat veetis, tuli äkki tagasi ja ajas kõik kaardid sassi. Korraliku kaasavara jaoks pole Famusovil raha.
6. Teisalt ei seadnud pruudide rohke pakkumine abieluturul mehi eelisseisundisse. Pärast Isamaasõda 1812 ilmus palju kangelasi. Kuid Catherine'i praktika, kes lisas auhindadele sadu või isegi tuhandeid hingi, lõppes juba ammu. Käskude ja au relvade küljes rippudes sai kolonel hõlpsalt ära elatada. Mõisad andsid üha vähem sissetulekuid ning need pandi hüpoteeki ja panditi uuesti. Seetõttu ei vaadanud "kaaside" vanemad auastmeid ja korraldusi eriti. Kindral Arseny Zakrevsky, kes näitas ennast sõja ajal hästi ja töötas seejärel sõjaväeluure ülema ning kindralstaabi ülema asetäitjana, kavatses abielluda arvuka Tolstoi ühe esindajaga. Tüdruku nimega Agrafena andsid nad 12 000 hinge, nii et abiellumiseks kulus keiser Aleksander I isiklik matšimine. Kuid kuulus kindral Aleksei Ermolov lahkus pärast seda, kui ta ei saanud oma õnnepuuduse tõttu oma armastatud tüdrukuga abielluda perekonna loomise katseid ja elasid koos Kaukaasia sugulastega.
7. “Deromantization” on kriitikute loodud geniaalne termin, et kirjeldada A. Puškini lugu “Dubrovsky”. Ütleme nii, et luuletaja vulgaaris tahtlikult oma kangelast, kirjeldades oma lõputut Peterburi joomist, kaarte, duelle ja muid valvurite ohjeldamatu elu atribuute. Samal ajal deromantiseeriti ka Troekurovi prototüüp. Tula ja Rjazani mõisnik Lev Izmailov piinasid oma pärisorjusid igal võimalikul viisil. Izmailov oli üks neist, keda nimetati "troonitoeks" - ühe käega märkis ta pärisorjad surnuks, teisega moodustas oma miljoni rubla eest miilitsa ning ronis ise kuulide ja taala alla. Kurat ise polnud talle vend, mitte nagu keiser - kui talle öeldi, et Nikolai I on keelanud pärisorjusid rauaga karistada, kuulutas mõisnik, et keiser võib oma valdustes vabalt teha kõike, mida tahab, aga et ta on oma valduste peremees. Izmailov käitus mõisnikest naabritega samamoodi - ta peksis neid, viskas sulgedesse ja küla ära viimine oli üldiselt tühiasi. Pealinna patroonid ja ostetud provintsivõimud katsid türaani pikka aega. Isegi keisri korraldusi saboteeriti avalikult. Kui Nikolai raevus, ei paistnud kellelgi piisavalt olevat. Kõik võeti Izmailovilt ja bürokraadid said ka.
8. Peaaegu kõik kõrgetele ridadele tõusnud kirjanduskangelased-ohvitserid näevad mõne aastakümne möödudes lugeja silmis vanemad, kui kirjanikud kavatsesid. Meenutagem Puškini Tatiana abikaasat, Jevgeni Onegini kangelannat. Tatiana abiellus printsi ja näib, et see on arenenud aastate mees. Ta ei saanud isegi perekonnanime, seega "Prints N", kuigi romaanis on piisavalt nimesid ja perekonnanimesid. Puškin, kes on printsile pühendanud maksimaalselt tosina sõna, ei maini kusagil, et ta oli vana. Kõrge sünd, kõrge sõjaväeline auaste, tähtsus - seda mainib luuletaja. Kuid vanaduse mulje jätab üldine auaste. Tõepoolest, meie harjumuspärases paradigmas vajab ohvitser kindrali auastme saavutamiseks mitu aastat, isegi kui ei võeta arvesse tuntud anekdooti, et kindralil on oma poeg. Kuid 19. sajandi alguses olid kindralid tänapäeva standardite järgi habemeta noored. Ermitaažis on tohutu 1812. aasta sõja kangelaste portreekogu. Need on maalinud inglane George Doe, tellinud Aleksander I. Neil portreedel näevad Kutuzovi-sugused vanad mehed välja nagu erandid. Enamasti noored või keskealised. 25-aastase kindrali auastme saanud Sergei Volkonskit või 26-aastase kindrali epulettidega pärjatud Mihhail Orlovit peeti noorteks, kes tegid hea karjääri, enam mitte. Ja Puškini sõber Raevsky sai kindrali 29-aastaselt enesestmõistetavaks. Lõppude lõpuks registreeriti nad kõik rügementidesse juba imikueast alates, tööstaažist piisas ... Nii et Tatjana abikaasa võis olla naisest vanem vaid mõne aasta võrra.
Aleksander Berdjajevist sai kindralmajor 28-aastaselt
9. A. Puškini loos “Shot” on väike episood, mille näitel võib mõista Venemaa aadelkonna esindajate sõjalise karjääri võimalusi sel ajal. Jalaväerügemendis, kus teenib krahv B., tuleb noormees, kes kuulub nimetu, kuid eranditult üllasse perekonda. Ta on suurepäraselt kasvatatud ja koolitatud, vapper, rikas ja temast saab krahvi okas ja rivaal. Lõpuks taandub see mõõgavõitlusele. Tundub, et see on tavaline asi - rügemendi uus tulija, noor asi, see juhtub. Taust on aga palju sügavam. Kõrgema aadli põliselanikud läksid ratsavalvurite või cuirassieride juurde. Nad olid ratsaväe eliit. Piisab sellest, kui öelda, et kogu varustus, alustades raskest saksa hobusest ja lõpetades seadusjärgse vormi seitsme variandiga, soetasid valvurid omal kulul. Kuid raha ei lahendanud kõike - isegi väikese distsiplinaarkaristuse eest nagu värava avamine, sai rügemendist hõlpsasti välja lennata. Kuid tüdruku ja tema vanematega oli võimalik tutvuda ilma vahenduseta, mida ülejäänud ei tohtinud. Lihtsamad ja vaesemad inimesed registreerisid end uhlani või husaarina. Siin ja kümned šampanjad kurgust ning peyzanid heinamaal - me elame üks kord. Kerged ratsaväelased surid igas lahingus kümnete kaupa ja nende ellusuhtumine oli sobiv. Kuid lantsikutel ja husaaridel olid ka käitumisnormid ja aumõisted. Ja igal juhul ei läinud keegi vabatahtlikult ratsaväelt jalaväele. Ja siin on silmapaistva perekonna esindaja, kuid provintsi jalaväepolgus. Nad viskasid ratsavalvuritest välja, ei viibinud ka lantsides ega läinud pensionile, eelistades jalaväge - tõelist, tänapäevases keeles öeldes ennekuulmatuid. Siin on krahv B., ilmselt sattus ta ise jalaväesse mitte heast elust ja ärritus, tajudes sugulashinge.
10. Jevgeni Oneginil oli teatavasti oma "isandlik" väljapääs. Kutsar ajas hobuseid ja vankri kannul seisis jalamees. See ei olnud luksus nagu tänapäeva limusiinid. Parokonni vagunites said sõita ainult arstid, väikekapitalistid ja kaupmehed. Kõik ülejäänud liikusid ainult neljakesi. Nii et Eugene, olles palgatud auru-hobuvankriga ballile, šokeeris publikut kuidagi. Jalgsi said ilmalikud inimesed vaid kõndida. Isegi naabermaja külastamiseks oli vaja vedu panna. Sulased oma meeleolu järgi kas ei ava jalakäijale ust või avanevad, vaid jätavad külalise ise üleriided kuhugi maha võtma ja kinnitama. Tõsi, selline olukord püsis umbes 1830. aastani
11. Pärast peainspektori esietendust ütles Nicholas I, nagu teate, et tema sai kõige rohkem Nikolai Gogoli komöödias. Keisri kaitseks tuleb öelda, et esiteks ei ilmunud Venemaal Nikolai ajal ohjeldamatut altkäemaksu ja bürokraatlikku omavoli. Teiseks oli keiser kõigest hästi teadlik ja püüdis võidelda nii korruptsiooni kui ka bürokraatliku hõimu ebaaususe vastu. Kõik tema katsed jäid aga 40 000 ametniku lõpututesse ridadesse, kes Nikolai enda sõnul valitsesid Venemaad. Mõistes probleemi ulatust, üritasid võimuesindajad seda viia vähemalt mingisse raamistikku. Gogolevi "mitte auastme järgi" on just siit pärit. Kuberner sõimab kord kvartalis - praeguses olukorras on see rajooni oma -, sest kaupmees andis talle kaks aršiini (poolteist meetrit) riiet ja veerand võttis terve tüki (vähemalt 15 meetrit). See tähendab, et on normaalne võtta kaks aršiini. Provintsilinnade kvartalitel oli "vasakpoolne" sissetulek kuni 50 rubla päevas (ametnikud said 20 rubla kuus). Kuni asi puudutas riigieelarvet, pigistas väike korruptsioon silma. Ja riigi raha vargus oli sageli karistamata.
12. Linnarahva naiivsus jõudis 19. sajandini sinnamaani, et pärast “peainspektori” kõlavat edu otsustasid mõned tõsiselt, et nüüd on altkäemaksud lõppenud. Üks tsensuurina (!) Töötanud liberaalidest A. V. Nikitenko muretses oma salajases päevikus, et nüüd kaob autokraatia vastases võitluses tema arvates nii märkimisväärne jõud nagu riigivargused. Korra taastamise kampaaniate ajaliselt ja paigast isegi piiratud kogemus näitas aga, et kui kõiki süüdlasi karistatakse, kaovad ametnikud klassina ja riigiaparaadi töö seiskub. Ja sõja-aastatel tekkinud süsteem tungis aparaati vertikaalselt. Altkäemaksu viidi otse ministrite kontoritesse. Seetõttu ähvardas linnapead, kui ta ei olnud nagu Gogoli Skvoznik-Dmukhanovsky, mitte õilsat ja sidemeteta inimest pärast paari-aastast ametlikku pensionilejäämist maksimaalselt teise piirkonda.
13. Gogol jõudis asja juurde linnapea sõnadega, mis olid adresseeritud kaupmehele: "Teete riigikassaga rea, täidate selle saja tuhande võrra, pannes mädanenud riide selga, siis annetate kakskümmend jardi ja annate teile selle eest tasu?" Aastate jooksul on võimatu aru saada, kas korruptsioon tekkis altpoolt või pandi seda ülespoole, kuid seda toideti, nagu öeldakse, juurtest. Talupojad hakkasid sama mõisniku Izmailovi üle kaebama alles siis, kui ta haaremi laiendades üldiselt ühes oma mõisas abielu keelas. Enne seda andsid nad oma tütred omaniku hoolitsevatesse kätesse ja mitte midagi. Ja “peainspektori” kaupmehed-tegelased andsid altkäemaksu lootusega, et provintsi võimud pigistavad valitsemisseadmete mädanemise ja prügi ees silma. Ja riigitalupojad ostsid mõisnikest talupoegi, et nad salaja värbajatena loovutada. Niisiis tegi Nikolai I abitu žesti: karistage kõiki, nii et Venemaa saab inimtühjaks.
N. Gogoli joonistus "Peainspektori" viimaseks stseeniks
neliteist.Postimees Ivan Kuzmich Špekin, kes jutustab teiste inimeste inspektsiooni teistele inspektoritele süütult ümber ja pakub isegi kellegi teise kirjavahetust lugeda, pole Gogoli leiutis. Selts teadis, et kirjavahetust lihvitakse, ja oli selle suhtes rahulik. Pealegi kirjeldas tulevane dekabrist Mihhail Glinka vahetult pärast Teise maailmasõja lõppu oma mälestustes, millise heameelega luges ta koos teiste ohvitseridega Prantsuse vangide kirju kodumaale. Erilist nördimust see ei tekitanud.
15. Vene klassikaline kirjandus on positiivsete kangelaste osas ausalt öeldes vilets. Jah, ja need, mis on, näevad mõnikord kuidagi võõrad välja. Just selline näeb Starodum filmis "The Minor" välja, kes pole üldse teiste tegelaskujudega sarnane. Selline on progressiivne kapitalist Kostanzhoglo, kes ilmub Gogoli surnud hingede teises köites. Kirjanik pani selle tööle ainult tänutäheks - Kostanzhoglo prototüüp, Vene tööstur Dmitri Bernadaki, toetas surnud hingede teise köite kirjutamist. Kostanzhoglo kuvand pole aga sugugi panegüüriline. Keskmehe poeg, olles tõusnud põhjast, lõi 70 eluaasta jooksul Venemaal terveid tööstusharusid. Bernadaki ehitatud ja tema omanduses olnud laevad sõitsid üle Venemaa vete. Ta kaevandas kulda ja tegi mootoreid ning tema veine joodi kogu Venemaal. Bernadaki teenis palju ja annetas palju. Tema toetust võtsid vastu alaealised kurjategijad ning silmapaistvad kunstnikud, leiutajad ja andekad lapsed. Siin ta on - monumentaalse romaani valmis kangelane! Aga ei, vene kirjanikud tahtsid kirjutada täiesti erinevatest isiksustest. Petšorin ja Bazarov olid toredamad ...
Dmitri Bernadakile ei olnud määratud saada oma aja kangelaseks
