19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses oli õhus muutuste esitlus kogu maailmas. Silmapaistvad tehnilised leiutised, teadusavastused, kultuuriteosed tundusid ütlevat: maailm peab muutuma. Kultuuriinimestel oli muutustest kõige peenem ettekujutus. Neist kõige arenenumad üritasid sõita just algaval lainel. Nad lõid uusi suundi ja teooriaid, töötasid välja innovaatilisi väljendusvorme ja püüdsid muuta kunsti massiks. Tundus, et peaaegu ja inimkond tõuseb jõukuse kõrgusele, vabanedes vaesuse köidikutest ja lõputust võitlusest leivatüki pärast nii üksikisiku kui ka riikide ja rahvuste tasandil. On ebatõenäoline, et isegi kõige ettevaatlikumad optimistid võiksid siis eeldada, et seda kultuurienergia tõusu kroonib Esimese maailmasõja kohutav lihaveski.
Muusikas oli üks maailma uuendajatest vene helilooja Aleksander Nikolaevitš Skrjabin (1872 - 1915). Ta andis suure panuse mitte ainult muusikaliste väljendusvahendite täiustamisse ja lõi hulga suurepäraseid muusikateoseid. Esimesena mõtles Scriabin muusikafilosoofia ja selle vastastikuse mõju kohta teistes kunstides. Tegelikult tuleks muusikateoste värvilise saatja rajajaks pidada just Skrjabinit. Hoolimata sellise kaasaja minimaalsetest võimalustest, mis on tema jaoks kaasaegsed, ennustas Scriabin enesekindlalt muusika ja värvide samaaegse mõju sünergistlikku mõju. Kaasaegsetel kontsertidel näib valgustus olevat loomulik asi ja 100 aastat tagasi usuti, et valguse roll oli lasta vaatajal muusikuid laval näha.
Kogu A. N. Skryabini looming on läbi imbunud usust Inimese võimalustesse, mida helilooja, nagu paljusid toona, pidas piiramatuteks. Need võimalused viivad kunagi maailma hävingusse, kuid see surm pole traagiline sündmus, vaid pidu, Inimese kõikvõimsuse võidukäik. See väljavaade ei tundu eriti ahvatlev, kuid meile ei anta mõista, mida 20. sajandi alguse parimad meeled mõistsid ja tundsid.
1. Aleksander Skrjabin sündis aadliperekonnas. Tema isa oli jurist, kes liitus diplomaatilise teenistusega. Aleksandri ema oli väga andekas pianist. Isegi 5 päeva enne sünnitust esines ta kontserdil, misjärel tema tervis halvenes. Laps sündis terve, kuid Ljubov Petrovna jaoks oli sünnitus katastroof. Pärast neid elas ta veel ühe aasta. Pidev ravi ei aidanud - Skrjabini ema suri tarbimise tõttu. Vastsündinu isa teenis välismaal, nii et poiss on tädi ja vanaema hoole all.
2. Aleksandri loovus avaldus väga varakult. Alates 5. eluaastast komponeeris ta klaveril meloodiaid ja lavastas talle kingitud lasteteatris ise näidendeid. Perekonna kombe kohaselt saadeti poiss kadettkorpusesse. Seal, poisi võimete kohta teada saanud, ei ajanud nad teda üldisesse süsteemi, vaid pakkusid vastupidi kõiki arenguvõimalusi.
3. Pärast korpust astus Skrjabin kohe Moskva konservatooriumi. Õpingute käigus hakkas ta koostama üsna küpseid teoseid. Õpetajad märkisid, et hoolimata Chopini selgest mõjust kannasid Scriabini meloodiad originaalsuse jooni.
4. Noorusest saati põdes Aleksander parema käe haigust - muusikaliste harjutuste tõttu, mida naine sageli üle pingutas, lubamata Scriabinil töötada. Vaevused olid ilmselgelt tagajärjed asjaolule, et väikese poisina mängis Aleksander palju ise klaveril ja mitte sellest, et ta oleks muusikaga üle koormatud. Nanny Alexandra meenutas, et kui kolijad uue klaveri kohale toimetades kogemata instrumendi jalaga maad puudutasid, puhkes Sasha nutma - ta arvas, et klaveril on valud.
5. Kuulus raamatukirjastaja ja filantroop Mitrofan Beljajev toetas noort talenti. Ta mitte ainult ei avaldanud tingimusteta kõiki helilooja teoseid, vaid korraldas ka oma esimese välisreisi. Seal võeti Aleksandri kompositsioonid väga positiivselt vastu, mis emantsipeeris tema kingitust veelgi. Nagu Venemaal sageli juhtus ja juhtub, oli osa muusikakogukonnast kiire edu suhtes kriitiline - Scriabin oli ilmselgelt tolleaegsest muusikalisest peavoolust väljas ning uus ja arusaamatu ehmatab paljusid.
6. 26-aastaselt määrati A. Skrjabin Moskva konservatooriumi professoriks. Paljud muusikud ja heliloojad kaaluksid sellist kohtumist, nad leiaksid sellise kohtumise õnnistuseks ja asuksid kohale seni, kuni neil oli jõudu. Kuid noorele professorile Scriabinile tundus professuur isegi tõsiste rahaliste raskuste tingimustes olevat sulgemise koht. Kuigi isegi professorina õnnestus heliloojal kirjutada kaks sümfooniat. Niipea, kui kunstiinimesi julgustav Margarita Morozova pakkus Scriabinile aastapensioni, astus ta kohe konservatooriumist tagasi ja läks 1904. aastal välismaale.
7. Ameerika Ühendriikide ringreisil mängis Scriabin kontsertidevahelisel vaheajal vormis hoidmiseks ja samal ajal valusat kätt koormamata etüüdi, mille ta oli kokku pannud ühele vasakule käele. Nähes, kui hämmastunud olid hotellitöötajad, kes ei näinud, et helilooja mängis ühe käega, otsustas Scriabin kontserdil etüüdi esitada. Pärast uuringu lõpetamist kõlas väikeses saalis aplaus ja üksik vile. Aleksander Nikolajevitš oli üllatunud - kust tuli Ameerika tagamaal muusikat tundev inimene. Vilistamine osutus Venemaalt väljarändajaks.
8. Skrjabini naasmine Venemaale oli võidukas. 1909. aasta veebruaris toimunud kontsert võeti vastu ovatsioonidega. Aleksander Nikolajevitš kirjutas aga juba järgmisel aastal Prometheuse sümfoonia, milles muusika esmakordselt valgusega suhtleb. Selle sümfoonia esmaesitlus näitas publiku soovimatust selliseid uuendusi aktsepteerida ja Scriabinit kritiseeriti taas. Ja sellest hoolimata jätkas helilooja teed, nagu ta uskus, Päikese poole.
9. 1914. aastal tegi A. Scriabin tuuri Inglismaale, mis tugevdas tema rahvusvahelist tuntust.
10. 1915. aasta aprillis suri Aleksander Nikolajevitš Skrjabin ootamatult mädapõletikku. 7. aprillil avanes tema huulel furunkell ja nädal hiljem ei olnud suurt heliloojat enam. Matused ei langenud ülestõusmispühadele ja muutusid üliõpilaste noorsoo ja nunnade koori laulmise saatel üleriigiliseks rongkäiguks mööda lilledega kaetud teed. A. Skrjabin maeti Novodevitši kalmistule.
11. Alexander Scriabin kirjutas 7 sümfoonilist teost, 10 klaverisonaati, 91 prelüüdi, 16 etüüdi, 20 muusikalist luuletust ja kümneid väiksemaid palasid.
12. Surm peatas helilooja loomise Mysteries - mitmetahuline teos, kus muusikat täiendasid valgus, värv ja tants. Skrjabini jaoks on “Müsteerium” Vaimu ja Mateeria ühinemise viimane protsess, mis peab lõppema vana Universumi surmaga ja uue loomise algusega.
13. Scriabin oli kaks korda abielus. Tema esimeses abielus sündis 4 last, teises - 3, ainult 5 tüdrukut ja 2 poissi. Ükski oma esimese abielu lastest ei elanud 8-aastaseks. Teisest abielust pärit poeg Julian suri 11-aastaselt. Teise abielu tütred Ariadne ja Marina elasid Prantsusmaal. Ariadne suri Teise maailmasõja ajal vastupanu ridades. Marina lahkus siit ilmast 1998. aastal.
14. Biograafiates nimetatakse Skrjabini esimest abielu sageli ebaõnnestunuks. Tal oli kahetsusväärne, kuid ennekõike abikaasa Vera pärast. Andekas pianist lahkus karjäärist, sünnitas neli last, hoolitses maja eest ja preemiaks jäeti lapsed sülle ja ilma igasuguste elatusvahenditeta. Aleksander Nikolajevitš aga ei varjanud oma suhteid teise naisega (nende abielu ei olnud kunagi seadustatud) algusest peale.
Teine pere
15. Kriitikud väidavad, et üle 20 aasta aktiivse loomingulise tegevuse tegi Alexander Scriabin iseseisvalt oma kompositsioonides revolutsiooni - tema küpsed teosed erinevad täiesti nooruslikest kompositsioonidest. Jääb mulje, et need on loonud täiesti erinevad inimesed.
